□ 蔡庆来
在戴敦邦老先生的记忆里，镇江的丹徒是个小县城。但这座小县城，给了他画作的源头。
他的祖上世代都住高资的石马乡，石马多山，据说山里还有宋代高俅的墓葬。过去那一带挺艰苦，当地青年都在局限的范围内通婚成家。所以戴敦邦常说自己家不仅是农民，还是农民中的山民，赤贫的那种。他从小就想出去看看长见识，后来他跟着家里人到了大上海讨生活，住进了小弄堂。
幼年的他，每天放学后最大的兴趣就是去陆家浜路逛旧货摊，可能是石马乡的巫岗古墓给他留下印象太深的缘故，戴敦邦居然对弄堂口的棺材铺情有独钟。店里的老师傅用金漆在棺材上描绘出各种图案，花草、动物，还有苏武牧羊或二十四孝里的人物故事场景。别人很忌讳，但戴敦邦却在放学后猫在店里，专心看师傅在棺材上绘画，直到掌灯时分绘画师傅手酸收铺，才离开。棺材铺里的绘画，戴敦邦百看不厌，能“妙笔生花”的老师傅成了当时他心中“最伟大的人”。
他开始暗地里偷偷地练，竟然被他练出了一点小名气。他帮一家私人书店画一些插画，挣到了第一笔零花钱。
新中国成立后，戴敦邦读了师范。19岁那年，他从上海第一师范学校毕业，到《儿童时代》杂志社当了美术编辑。
1979年，戴敦邦进行了一次敦煌之旅。敦煌的条件不好，他趴在地上画。石窟里面没有灯，但只要能看到的东西，他都会认认真真画下来。
这些民俗瑰宝震撼了戴敦邦，他说：“那时候的画工们都没有留下个人的名字，但他们留下了共同的名字——‘民间艺人’。”于是，戴敦邦把自己化为了民间艺人中的一员，他沉浸在绘画的天地里，他只想着，为后人留下更多经典。
兴许是家乡有高俅墓传说的缘故，也有他最喜欢画底层小市民生活的原因。他特别喜欢画《水浒传》。
戴敦邦从小迷恋《水浒传》，小学时他就努力省下饭钱，收集齐了一套《水浒传》108将的香烟牌子，还躲在墙角门后偷偷画《水浒传》。后来他告诉别人：“我生活在底层，《水浒传》里描写的东西比较能引起我的共鸣。”
央视筹拍《水浒传》，导演张纪中发愁108将的人物造型，看过一本戴敦邦画的连环画后，张纪中专程到上海找到戴敦邦，请他来设计人物形象。
在戴敦邦寒冷的画室里，张纪中说明来意，戴敦邦听罢，沉吟片刻说：“此事必由我来做，没有报酬，我都愿意。没有其他原因，就是因为我太爱这部旷世名著了。”
于是一年内，戴敦邦推掉一切事务，北京、无锡、上海三地跑，潜心创作了80多幅作品。
他几乎画了一幅宋朝风俗图，很多群众角色，依照的就是他小时候在各种市场里看到的形象。画稿分批送到北京后，张纪中将画稿贴在墙上，剧组成员无不为之叹服，戴敦邦准确地画出了每个人物的言行举止，他得意地给自己起了个绰号——《水浒传》第109将。
后来，从遴选演员到服装设计和造型化妆都以此为依据。
画完《水浒传》，戴敦邦开始用国画演绎《红楼梦》，当时戴敦邦已经60多岁了，编辑和他商量是否选用部分现成的旧稿，但戴敦邦坚持统统另起炉灶，240幅画全部重新来过。
他将上至皇妃国公，下至贩夫走卒都画了出来。为了准确画出各个人物的言行举止，他手不释卷地阅读《红楼梦》，反复琢磨。他的笔下，《红楼梦》中的人物都是一个个现实生活中的人，丫头、小姐都画成小姑娘，有的天真，有的任性，有的则多一些教养。就连刘姥姥都特别生动真实。
后来，戴敦邦还创作了《金瓶梅》《聊斋》《西游记》《西厢记》《长恨歌》等40余部大型画册。
他每天就泡在画室里，他的老伴沈嘉华常常望着他，半真半假地嗔道：“从年初一画到年三十，侬啥开心？”
而戴老则拢起袖子，眯起眼睛自嘲道：“不画，叫我干啥呢？”
他画辛亥革命百年人物群像。为了赶在正日子前交稿，戴敦邦闭门不出，没日没夜地加班加点，他画着画着，居然为年轻的先烈痛哭流涕：“林觉民死的时候才20几岁，他那封《与妻书》，写得多感人啊！”
当时，戴老的眼睛本就已十分不好，画完这一组浸透了心血的人物群像，他永远失去了一只眼睛。
戴老和镇江的关系密切，在西津渡，还有他精心绘制的32幅观音妙像，游人到西津渡观看后都会点赞。
2016年我组织过一场“七夕节”鸳鸯邮票发行活动，戴老受邀也来参加了这次活动。令我感动的是，活动中戴老说：“我是镇江人，只要家乡有事请我出力，我义无反顾”。
浓浓乡情，溢于言表。
活动后，我陪着戴老在金山湖边游玩，并请他看当时的《白蛇传传说》展览。戴老兴致勃勃地参观了4个展厅，边看边询问，而且问得特别细。他突然开玩笑地说：“白蛇传展厅，要多展出我的‘白蛇传’主题啊！”
我笑着回话：“必须的，老爷子！”
如今，已经80多岁的戴老，还是每天清晨四点多起床创作，天上飞的，地下跑的，动物、花卉、山水、人物，什么都能创作。他给自己找了一个工作量很大的选题，画《资本论》，所以他每天要花费大量的时间构思。
这样的成就、这么大年纪还在辛苦创作。果然，这世间，哪有不付出努力就能随随便便成功的天才啊。
戴敦邦先生，中国人物画界的翘楚，我们镇江人的骄傲！
编辑：缪小兵
审核：滕建锋
